譚元元 國(guó)家大劇院供圖
現(xiàn)代芭蕾：身體的挑戰(zhàn) vs 創(chuàng)意的極限
了解芭蕾的歷史與沿革，少不了當(dāng)代的前沿風(fēng)潮，而本屆芭蕾Gala中的現(xiàn)代作品同樣令人矚目。
英國(guó)編舞家羅素·馬利方是當(dāng)今勢(shì)頭正勁的編舞家，許多名團(tuán)與明星都邀其為自己編舞。他格外迷戀肢體“運(yùn)動(dòng)”，為深入編舞曾研究解剖學(xué)、生理學(xué)、人體測(cè)量學(xué)等。此次德國(guó)多特蒙德芭蕾舞團(tuán)的首席舞者露西婭·拉卡拉和馬龍·迪諾將帶來(lái)他編舞的《旋轉(zhuǎn)·扭曲》，展現(xiàn)人體動(dòng)律的無(wú)限可能。此外，這對(duì)伉儷搭檔還將演出作品《輕雨》。這是一個(gè)對(duì)演員柔韌度要求極高的作品，女演員的肢體要如細(xì)雨中飄落的樹葉一般輕盈柔軟，外號(hào)“牙簽兒”的露西婭正是詮釋這個(gè)作品的最佳人選。
在本屆芭蕾Gala中上演的馬林斯基芭蕾舞團(tuán)編舞兼演員尤里·施梅克羅夫的作品《分離》，以一把椅子為道具，通過(guò)強(qiáng)勁動(dòng)感的肢體語(yǔ)匯，營(yíng)造出冷峻而充滿力量感的獨(dú)特舞臺(tái)效果和視聽(tīng)體驗(yàn)。由柏林芭蕾舞團(tuán)兩位舞者帶來(lái)的編舞大師納丘·杜阿多的作品《聚集》中的選段，則以非洲音樂(lè)為配樂(lè)，通過(guò)具有原始風(fēng)格的肢體動(dòng)作，表達(dá)人類對(duì)于自由的永恒向往與不懈追求。
