在合作后很多對于快大加贊揚的藝術家都會在他調過的琴上簽名。中國網記者 鄭亮攝影
鋼琴與音樂家“相識”的中國使者
有鋼琴的地方，就得有調琴師。用于快的話說，“要為這些藝術家做好服務工作?！彼傅姆詹⒉皇钦疹櫤盟囆g家的吃喝住行，也并非單指調試好某一臺鋼琴，而是他們要做好頂級鋼琴家與鋼琴之間“相識”的使者。這些世界頂級的大師還會不了解鋼琴？！這個說法聽上去有些不可思議，但事實上很多來到中國的鋼琴家的確不了解他將要面對的那架鋼琴。畢竟能帶著自己的鋼琴演出的音樂家著實不多。在異地演出時大多數鋼琴家都要使用場館提供的鋼琴。例如一場鋼琴獨奏，超過九成的鋼琴家在現場表演時，其實才剛剛認識自己的“伙伴”。這也讓鋼琴家無形中承受著更大的壓力。而于快最重要的工作就是通過他的雙手幫助鋼琴家“緩解”這份壓力。記得2009年，世界鋼琴大師波利尼來到國家大劇院。他是屬于能隨身帶著自己鋼琴演出的“異類”。抵京后的試音階段，他一米一米升降反音板以對比鋼琴的音色。一天后，波利尼最終出人意料的放棄了自己的琴，而是就地選定了一架于快親手調過的施坦威鋼琴作為當晚與他同臺亮相的表演用琴?！拔易弑槭澜绺鞯貙ふ依硐氲匿撉?，沒想到在中國國家大劇院的舞臺上遇見了它。”波利尼甚至高興的在琴骨上留下了自己的簽名。由此可見，于快這個“使者”的力量是多么強大。
