11月，國家大劇院舞蹈節(jié)已進(jìn)入了“白熱化”，緊隨“航母”馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)之后，又一支頂尖名團(tuán)即將登上大劇院舞臺“續(xù)寫”俄羅斯芭蕾輝煌，這就是被公認(rèn)為俄羅斯當(dāng)代芭蕾“No.1”的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)。11月20至21日，舞團(tuán)將為京城觀眾帶來芭蕾舞劇《安娜?卡列尼娜》。11月18日，舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、編舞大師鮑里斯?艾夫曼現(xiàn)身國家大劇院新聞發(fā)布會，與國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅共同分享了這部即將上演的芭蕾佳作。值得一提的是，本次舞團(tuán)來華巡演，獨(dú)為大劇院獻(xiàn)上“超級A卡司”，舞團(tuán)首席舞者瑪利亞?阿巴肖娃“空降北京”，亮相新聞發(fā)布會，她將如何詮釋安娜?卡列尼娜這個豐富而復(fù)雜的角色，十分令人期待。
編舞大師鮑里斯?艾夫曼：舞蹈是精神上的探索
如果說馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)代表了俄羅斯古典芭蕾最為純正的傳統(tǒng)，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)則是在繼承豐厚傳統(tǒng)底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，對這門古老的藝術(shù)加以“升級”和“革新”。舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)鮑里斯?艾夫曼出自中國芭蕾人熟悉的俄羅斯學(xué)派名師古雪夫門下，1977年，31歲的艾夫曼離開馬林斯基“自立門戶”，他推陳出新的芭蕾形式以及在身體語言上的大膽突破曾一度引發(fā)傳統(tǒng)芭蕾支持者們的爭議。38年后的今天，以艾夫曼名字命名的芭蕾舞團(tuán)早已憑借獨(dú)特、熾烈的原創(chuàng)風(fēng)格譽(yù)滿天下，艾夫曼本人也成為了當(dāng)今俄羅斯乃至歐洲最受歡迎的編舞家之一。他創(chuàng)作了包括《柴可夫斯基》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《海鷗》《奧涅金》等在內(nèi)的多達(dá)四十余部芭蕾舞劇，曾獲“俄羅斯人民藝術(shù)家”稱號，并獲得“俄羅斯聯(lián)邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”以及眾多國際獎項。2011年，鮑里斯?艾夫曼舞蹈學(xué)院在圣彼得堡成立，而大師還有一個宏偉的愿景——建立一個芭蕾藝術(shù)中心，幫助觀眾重新發(fā)現(xiàn)當(dāng)代俄羅斯芭蕾藝術(shù)的魅力。
“我渴望通過舞蹈表達(dá)人類的靈魂”，艾夫曼大師坦言：“我們舞團(tuán)創(chuàng)作了獨(dú)特的編舞和常備劇目，在充滿創(chuàng)造性的工作中，我們結(jié)合了俄羅斯傳統(tǒng)芭蕾的編舞手法，現(xiàn)代芭蕾的原創(chuàng)舞蹈語匯以及俄羅斯心理戲劇的特質(zhì)。”有評論認(rèn)為，在艾夫曼的作品中，觀眾從來不會在老式的啞劇表演中無聊地等待“真正的”舞蹈開始，臺上的每分每秒都席卷在海嘯般的、純粹的肢體流動中，而強(qiáng)烈的戲劇張力則在高超的技巧和令人屏息的舞蹈里爆發(fā)。也許正因?yàn)槿绱耍蚵脖蛔u(yù)為舞壇的“戲劇魔術(shù)師”。他熱切關(guān)注現(xiàn)代人類所面對的種種問題，并以“心理芭蕾”定義自己的舞蹈風(fēng)格，他表示：“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達(dá)人類精神生活的身體語言。舞蹈對我來說并不是身體上的拓展，而是一種精神上的探索。”
國家大劇院供圖
