派樂傳媒董事長張永琛
國內(nèi)編劇維權(quán)“沒有安全感”
其實不僅在美國，在全球，資方和編劇都是一對永恒的“矛盾體”。國內(nèi)的許多著名編劇，都曾有過維權(quán)的經(jīng)歷，也都對“編劇維權(quán)”這件事有著獨特的看法。
著名編劇陳文貴（代表作品《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《小李飛刀》等）說，編劇也能罷工，筆桿子也能挑戰(zhàn)資本，這是編劇的勝利。相比好萊塢，不得不承認(rèn)中國的編劇生態(tài)距離工業(yè)化還甚遠(yuǎn)。“我們的協(xié)會沒有WGA的功能，編劇利益更多依賴編劇個人來維護(hù)。”
國內(nèi)的編劇一致認(rèn)為，目前在國內(nèi)編劇維權(quán)主要采取的還是個體的形式，但在維權(quán)過程中耗費的時間和精力都是金錢所無法衡量的，而且最終的結(jié)果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》）不久前就經(jīng)歷過一次維權(quán)。“我最近的維權(quán)行為是針對一部電影，最開始找我寫，但是私自中途換人也沒有告訴我，我進(jìn)行維權(quán)的渠道就是利用微博，也沒有訴諸法律。因為彼此都是很熟的關(guān)系，所以不好意思。維權(quán)也并沒有實際結(jié)果，既沒有得到賠償，也沒有得到署名。我覺得，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行維權(quán)還是一種有效的方法。當(dāng)時一個資方，也是對我有不公行為，看到我的微博之后便立刻找我解釋。雖然沒有賠償，但起碼是一種態(tài)度，也算維權(quán)小成吧。”
正是在此趨勢下，越來越多的人愿意站出來，成立機(jī)構(gòu)或組織，有效的幫助編劇維護(hù)自己的合法權(quán)益。派樂傳媒就是這樣一家機(jī)構(gòu)，其董事長張永琛（代表作品《孤芳不自賞》《像霧像雨又像風(fēng)》《京華煙云》）講述了成立類似保障編劇權(quán)益機(jī)構(gòu)的初衷：“做編劇其實很沒有安全感，創(chuàng)意枯竭所帶來的那種焦慮感，我深有體會。創(chuàng)辦一個編劇公司，從個人層面來說，算是我作為編劇的訴求，希望編劇能夠有一個安定的環(huán)境，在基本的生活層面有一個保障，不至于為了溫飽去創(chuàng)作。”
派樂傳媒不僅簽約了好萊塢的編劇團(tuán)隊，同時加入了美國編劇工會WGA，把美國的工業(yè)模式引入國內(nèi)。每月為編劇繳納五險一金，有專業(yè)的人員溝通項目，聘請專業(yè)的法律團(tuán)隊，目的就是為了最大程度的保證編劇的權(quán)益，讓編劇們安心創(chuàng)作。
