戈長江自己勒頭。 攝影 華商報陳團結/CFP

舞臺上，“她”輕歌曼舞，身形似少女；舞臺下，他一絲不茍，是個純爺們。這兩個截然不同的角色在24歲的小伙弋長江身上反復演繹。

11月9日，《楊門女將》第400場演出，飾演楊大娘的弋長江在前一天的訓練中拉傷了左腿膝蓋處韌帶，他讓醫(yī)生纏上繃帶、打了封閉針準備上場。戲里有下跪的動作，繃帶太緊無法完成，他讓同事用剪刀把纏在膝蓋上的繃帶剪開……

入行前曾打退堂鼓

弋長江是陜西省戲曲研究院小梅花團的一名秦腔花旦，也是陜西最年輕的男旦。他上小學時就喜歡唱歌跳舞，老師便推薦他去學戲。2001年，弋長江在周至縣戲校參加了20天的強化訓練，他有些吃不消，覺得學戲太苦了。

“超負荷的體能訓練，尤其是腿功拉軟度，俗稱"拉筋"，以前沒訓練過，做不好時老師就用教鞭抽，幾天下來腿疼得路都走不了。”從沒受過委屈的他不想學了，但老師說他條件好，鼓勵他堅持下來。后來在長安藝校學習了半年，聽說省戲曲研究院招生，他抱著試試的態(tài)度去考試，結果一下就被錄取了。

弋長江曾住在研究院的單身宿舍里，十平方米的房子里收拾得干干凈凈，種了滿屋的花，香氣四溢，儼然是一個淑女的閨房。現(xiàn)在他分到了一個兩室的房子，簡單裝修后干凈清爽，選了很多有花卉圖案的裝飾品，衣服疊得整整齊齊。

小男生“誤”入花旦行

弋長江演旦角其實很偶然。2005年，團里排演《戰(zhàn)金山》，弋長江起初只跑龍?zhí)籽菀幻斜Ｐ菹r，弋長江在一旁練習主角表演技巧，指導老師發(fā)現(xiàn)他有演女性角色的天分，于是讓他除了練習配角的戲外，也讓他學主角的戲，細心揣摩女性角色的心理和表演技巧。就這樣，弋長江從《戰(zhàn)金山》扮演女主角，開始了旦角生涯。

生活中的弋長江喜歡照鏡子，但第一次真正畫成女角時他還是激動了一把。回憶起第一次的感受，他一連說了好幾個“很激動”。當鏡子里的他慢慢變成“她”，到最后穿戴完畢，在鏡子前一看，他都不敢相信自己了。

“男旦之所以比有的女演員在刻畫角色上更加神似，因為他們善于觀察，每個動作都用"心"表演。”

善于觀察是必備的條件，但更可貴的是“心”，正是因為這種一絲不茍的態(tài)度，使“男旦”在藝術表演上有自己的風格和獨到之處，弋長江把它作為自己的座右銘。

“我是男的，要演好花旦，就要深入生活，觀察女性的言行、動作和心態(tài)。”弋長江認為自己是男性，要塑造好女角時，不但形態(tài)上的一顰一笑都要求做到惟妙惟肖，更要力求神似。于是他常常觀察女性的動作，體會女性的思想感情變化。為了達到體型上的相似，每次演出他都要穿服裝師給他定做的文胸。

歷史上秦腔男旦多

在中國戲曲歷史上，有很多有名的男旦，比如京劇四大名旦梅蘭芳、程硯秋、尚小云和荀慧生。而在秦腔的歷史上，男旦也大有人在。有號稱“秦腔梅蘭芳”的劉箴俗、“秦腔皇后”李正敏、“秦腔萬人迷”馬振華、“秦腔第一旦”陳雨農(nóng)、秦腔名伶魏長生等。

劉箴俗在戲曲上的一個重要特征是通過人物的行動來反映生活，表現(xiàn)人物的性格。他從現(xiàn)實生活中不斷地吸取營養(yǎng)，提煉具有典型性的細節(jié)動作，豐富戲曲的表演形式。正是這種在藝術上不斷進取的精神和態(tài)度才使他有了豐碩的成就，正如王紹先生在秦腔記聞中描述的：劉箴俗“梨花帶雨，色藝絕倫，名留武漢，技貫三秦”。

前些年，戲劇界有一個觀點：男性演員不宜扮演女性角色，同樣女性演員也不宜扮演男性人物。在這樣觀點的影響下，幾乎全國所有的院校在培養(yǎng)學生時都非常注意，造成現(xiàn)在舞臺上的男旦演員寥寥無幾。

在秦腔戲劇發(fā)展史上，男旦作為一個特殊的存在，具有特殊的意義，而弋長江，一個24歲的男孩，他的秦腔旦角夢的大幕徐徐開啟。（文字來源：華商報）