中新社記者 卞正鋒 攝

我們有“功夫”有“熊貓”卻沒有“功夫熊貓”

中國影視如何向世界講好中國故事

“有‘功夫’有‘熊貓’，但是沒有‘功夫熊貓’。迪士尼拍了，全世界都知道了。”全國政協(xié)委員、演員成龍說。他是《功夫熊貓》中金猴的配音者，此前還配過迪士尼動畫《花木蘭》中的李翔。每次迪士尼有關(guān)于中國的動畫片請成龍配音，他都去，“錢很少啊，但是義不容辭”。

“為什么？以前我們拍《瀛臺泣血》《垂簾聽政》，很好看，但只在國內(nèi)播；《末代皇帝》一拍，全世界都看。”成龍說，“能不能有一天，我們不需要借助外國人的影視來傳播中華文化？最近《厲害了，我的國》就非常好，我覺得可以配上英文，去國外放映。”成龍說。

中國文化要走出去，而影視劇是一個擁有最廣泛受眾的載體。在本屆政協(xié)委員中，有不少影視劇的導(dǎo)演、制作人，他們對此都有長期的觀察與思考。

電視劇《甄嬛傳》不僅風(fēng)靡了越南、泰國、馬來西亞等亞洲國家，還出口到了美國。該劇導(dǎo)演、全國政協(xié)委員鄭曉龍在接受中國青年報·中青在線記者采訪時表示，文化走出去，就要走到“文化高處”去，“年輕人愛看美劇、美國電影，那我們的影視劇也應(yīng)該到歐美去”。

“現(xiàn)在，中國影視劇制作的技術(shù)和世界一流水平已經(jīng)相差無幾，在制作經(jīng)費上已經(jīng)超過日韓。但有的劇把錢都花在了‘小鮮肉’上，這在我的片子里不可能，我一定會把更多錢用在制作上。”鄭曉龍說。

拍《甄嬛傳》之初，鄭曉龍并沒有想過要拍給美國人看，只是按照一個價值觀來拍——《甄嬛傳》講的不僅僅是一個宮斗的故事，而是要通過這個故事批判封建社會的婚姻制度。

并非巧合，《甄嬛傳》在美國播出前的廣告語是，“一個弱女子對抗整個大清帝國，一個不屈的靈魂”。

“沒有全世界人民都認同的價值觀，作品就不可能走出去。社會主義核心價值觀中的詞語——‘富強、民主、文明、和諧、自由、平等……’，都是世界人民認同的，按這種價值觀做作品，就能走出去。”鄭曉龍發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在宮廷劇很多，但不少人是站在欣賞的角度，但事實上，在封建社會的皇宮，“愿得一心人，白首不相離”的愛情是不可能做到的，“在我的劇里，對封建社會一定以批判為主”。

價值觀，鄭曉龍反復(fù)強調(diào)這3個字：“你的內(nèi)心要有理性的認知，再拍出理性的作品。以‘抗日劇’為例，你批判的應(yīng)該是日本軍國主義對中國的迫害，而不是批判日本人，你拍出的作品才會讓日本人看得都心服口服。”所以，在拍攝《紅高粱》時，鄭曉龍設(shè)計的日本軍人角色，并非一開始就是燒殺搶掠的野獸，而是有一個轉(zhuǎn)變過程。

除了電視劇，紀錄片也是中國文化走出去不可或缺的部分。這是全國政協(xié)委員、紀錄片導(dǎo)演王建國的觀點。他還有一個更為人所熟知的名字——夏蒙。

王建國講了一個小故事：英國首相特蕾莎·梅訪華，帶給國家主席習(xí)近平的禮物是BBC拍攝的一部紀錄片《藍色星球2》。“一張小小的光盤，帶給我們一個有益的啟示——對一個國家來說，紀錄片所能達到的高度與深度，在某種程度上代表著一個國家的文化自信與科技創(chuàng)新能力所能達到的高度。”

中央電視臺拍攝的紀錄片《超級工程》，已經(jīng)熱銷全球170個國家和地區(qū)。“為什么有這么多海內(nèi)外觀眾喜歡這部紀錄片呢？因為這部紀錄片也是用紀錄片語言，講述了‘超級工程’背后中國人的故事，讓全世界看到了中國現(xiàn)代化的步伐。”王建國說。

目前，中國已是紀錄片生產(chǎn)大國，卻不是紀錄片生產(chǎn)強國。2017年，各級電視臺播出紀錄片時長6萬多小時，產(chǎn)量約兩萬小時，投資規(guī)模超過50億元，但優(yōu)秀紀錄片的數(shù)量還很少。“特別在自然類紀錄片和科學(xué)類紀錄片的拍攝制作上是個短板，像《藍色星球》《地球脈動》這樣的片子，我們現(xiàn)在還做不出來。”王建國說。

王建國表示，許多紀錄片制作需要漫長的周期，時間的重量不可能靠市場行為來支撐，這就需要國家和社會建立有效的機制和相應(yīng)的扶助基金；而且紀錄片的制作既需要“國家隊”，也需要社會力量和更多紀錄片工作者個人的參與。

“紀錄片觀眾主體近年來發(fā)生了一個可喜的變化，青年觀眾越來越多，在眾多青年喜歡的視頻網(wǎng)站上，紀錄片有越來越高的點擊率。中國紀錄片，正以其真實的力量、紀實的風(fēng)格、精良的制作、樸素的故事征服越來越多的海內(nèi)外觀眾。”王建國說。

中國青年報·中青在線記者 蔣肖斌