高滿堂，全國政協委員、著名編劇。曾擔任《闖關東》、《北風那個吹》等現實主義作品編劇。圖/視覺中國

全國政協委員、著名編劇高滿堂面對目前電視劇行業亂象，曾在多個場合呼吁，創作者在追逐收視率和金錢的同時，也應該擔負起責任，為后代留下些好的作品。此外，高滿堂指出對現實主義題材審查應該和網絡劇的標準一致。

電視劇離現實主義越來越遠

新京報：目前電視劇行業存在哪些問題？

高滿堂：現在拍攝一部1億成本的電視劇，要請到這些當紅小鮮肉，片酬基本在七八千萬之間，只有兩三千萬留給導演、編劇、團隊和后期制作。因為沒有錢做后續，造成大量的垃圾作品出現，這已經變成了新常態。

新京報：在當下，現實主義題材如何生存？

高滿堂：現實主義題材的生存空間越來越狹窄了。一聽現實主義，就覺得是嚴肅的、深刻的。也不完全是這樣。現實主義秉持的原則就是兩個字，真實。但傳統的現實主義也得與時俱進，在表現手法上要貼近熱點、貼近現實。在創作中跟現實緊密結合，更具現實意義，更有話題感，這樣的劇照樣會受到觀眾喜愛。

新京報：一些拍正劇的導演也開始拍古裝、拍玄幻。你怎么看？

高滿堂：現實主義創作的道路上，人越來越少。電視劇離現實主義越來越遠了。大家沉浸在一片鬼怪神仙俠、古代偶像劇、青春偶像劇中。任何藝術這么單一化，都會有問題。比如現在的狀況就是，中老年人沒有好的電視劇可以看了。

新京報：政府需要做什么？

高滿堂：政府現在對文化方面投入很多，但我的建議是，投入的同時要加強監管。比如，對現實主義題材審查，應該和網絡劇、IP劇的標準一致。再者就是演員高片酬要控制。

編劇行業不是百米賽而是馬拉松

新京報：有媒體稱，2016年影視劇行業暫時性休克，拿不出一個可以說得上的作品。你怎么看？

高滿堂：這個也正常，也不能年年都豐收。整個行業是曲線上升、螺旋上升的過程，不能說哪年不出好劇，就不正常。行業發展是起伏變化的。

新京報：這兩年，互聯網主導影視劇行業，當編劇好像越來越沒有門檻了。你怎么看待這件事？

高滿堂：編劇誰都可以搞。現在一個網絡IP，十來萬字，都賣到上千萬元了。一夜暴富只是一個暫時現象。

新京報：新編劇涌入，老編劇的地位有變化嗎？

高滿堂：出現一些好編劇，一夜暴富的編劇都有，但是大量編劇還需要漫長的努力。這個行業最終拼實力。不是百米賽，而是馬拉松，需要漫長的奔跑。

新京報：你之前說中國電視劇娛樂至死已經到了崩潰邊緣，現在情況有改觀嗎？

高滿堂：這個趨勢沒有得到有效遏制，現在還在發展，這一點，我不太樂觀，也沒有看到太多改變。

★新聞內存

“IP”、“小鮮肉”占領電視劇市場

“IP”、“小鮮肉”、“鬼怪神仙俠”是近年電視劇市場的熱詞。IP指適合二次或多次改編、開發的影視文學等。“小鮮肉”是年輕、帥氣男明星的代名詞。“鬼怪神仙俠”是靈異、鬼怪、神仙、武俠等題材影視劇的合稱。這類影視劇擠壓了現實主義題材影視劇的市場。近日，高滿堂表示，目前電視劇行業出現的各種現象，讓他覺得心痛，但又很無力。“我和（張）國立這代人，每次談起這個問題，真的想大哭一場。”