黃宏 全國(guó)政協(xié)委員。新京報(bào)記者 薛珺 攝

全國(guó)政協(xié)委員黃宏曾經(jīng)在春晚舞臺(tái)上表演過《超生游擊隊(duì)》《裝修》等小品，給觀眾帶來過很多笑聲。昨日，在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，黃宏表示，喜劇分多個(gè)層次，越到后面越難，最后喜劇創(chuàng)作拼的是機(jī)智。好的生活喜劇很難，僅僅停留在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言上是不夠的。

而對(duì)于主旋律作品創(chuàng)作，黃宏認(rèn)為，真正主旋律的作品跟商業(yè)不沖突，主旋律不是不好看的代名詞。把宣傳變成藝術(shù)，觀眾接受起來會(huì)很愿意。

真正主旋律的作品跟商業(yè)不沖突

新京報(bào)：你之前談到主旋律作品的創(chuàng)作，你覺得主旋律作品應(yīng)該有哪些要素，才能更多地吸引到觀眾，尤其是年輕觀眾？

黃宏：主旋律作品最重要的是好看，主旋律不是不好看的代名詞。要把宣傳、藝術(shù)結(jié)合好，不能簡(jiǎn)單把藝術(shù)變成宣傳，要把宣傳變成藝術(shù)，觀眾接受起來會(huì)很愿意。

新京報(bào)：像美國(guó)電影《拯救大兵瑞恩》也是很主旋律的一部片子，但在市場(chǎng)接受度上很高，是不是主旋律作品也需要一些創(chuàng)作技巧？

黃宏：(聽到《拯救大兵瑞恩》時(shí)點(diǎn)頭)藝術(shù)工作者要用藝術(shù)的語(yǔ)言去表達(dá)，要看你有沒有這個(gè)功力。通過你的方式來講述一個(gè)中國(guó)夢(mèng)的故事，讓觀眾覺得你思路很開闊、想象力很豐富，觀眾一直在跟你斗智，如果你的創(chuàng)作沒有高于觀眾，沒有征服他，他一定不會(huì)跟著你走。

新京報(bào)：現(xiàn)在電影、電視劇市場(chǎng)的選擇都更多了，你感到主旋律作品受到了商業(yè)沖擊嗎？

黃宏：真正主旋律的作品跟商業(yè)不沖突。一部真正好的影片也一定會(huì)有票房。主旋律首先要有觀眾份額，如果主旋律作品沒有贏得更多觀眾、不把年輕人征服了，是起不到作用的。

喜劇是丑角的藝術(shù)，不是丑陋的藝術(shù)

新京報(bào)：現(xiàn)在很多文藝作品的跟風(fēng)也嚴(yán)重，比如《泰囧》火了之后就會(huì)出現(xiàn)一系列類似的喜劇電影，你認(rèn)為這是什么原因？

黃宏：跟風(fēng)還是市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)，為了市場(chǎng)和票房，最重要是看跟什么樣的風(fēng)。如果有一個(gè)非常好的主旋律大片，票房也好，社會(huì)影響也好，全世界影響也大，跟這個(gè)風(fēng)也很好，它樹立起來的是一個(gè)方向。現(xiàn)在跟風(fēng)大部分還是看市場(chǎng)，看收視率多一點(diǎn)。

新京報(bào)：那你覺得一部好的喜劇片最重要的是什么？

黃宏：喜劇作品很難，喜劇是一種夸張的藝術(shù)形式，夸張不變形，變形不失真，喜劇創(chuàng)作最講真實(shí)，不然再變形觀眾也不會(huì)笑。喜劇也不僅僅等于惡搞，喜劇是丑角的藝術(shù)，但不是丑陋的藝術(shù)，喜劇分為噱頭、滑稽、幽默、詼諧、機(jī)智幾個(gè)層次，越到后面越難，最后喜劇創(chuàng)作拼的是機(jī)智，比如卓別林的作品就很機(jī)智。好的生活喜劇很難，格調(diào)不能低，嘲諷不能偏，最重要的是要有智慧。僅僅停留在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言上是不夠的。

新京報(bào)：周星馳的新片《美人魚》票房已經(jīng)超過30億了，你有看過嗎？

黃宏：我聽說它很好。我沒看這片子，但也看了一些介紹。有一點(diǎn)我很欣賞，就是他站在環(huán)保生態(tài)的角度上，這就是為他人著想的善良，如果一個(gè)喜劇惡搞了半天搞的什么東西也不清楚(那就沒有意義)，但如果告訴你要環(huán)保要熱愛大自然，這個(gè)就很好。

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黃宏：主旋律作品須防止說空話

黃宏此前曾多次談及主旋律電影，2013年全國(guó)兩會(huì)時(shí)，他表示，如今的很多影視作品都要改變文風(fēng)。“尤其是主旋律作品，我覺得必須防止說空話、套話、大話，如果能從藝術(shù)本體、符合藝術(shù)規(guī)律的方式來操作，展現(xiàn)英雄崇高的一面，這樣主旋律作品才能真正得到弘揚(yáng)。”